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      近幾年的熱播劇，比如《甄嬛傳》、《何以笙簫默》、《遇見王瀝川》、《三生三世十里桃花》、《瑯琊榜》……實際上，這些收視率超高的電視劇，最早都是以網絡文學的形式出現的，并且贏得了一批忠實擁躉。

      在近日舉辦的首屆“中國網絡文學”大會上，公布了這樣一組數據：國內40家主要網絡文學網站發表的作品已達1400余萬種，并有日均超過1.5億文字量的更新。支撐上述數字的寫作者超過1300萬，其中相對穩定的簽約作者已近60萬人。業內人士認為，這一井噴式的繁榮景象是傳統文學形成千百年來所未曾有過的。由網絡小說改編的影視、游戲、動漫、有聲讀物及衍生品帶火了文化娛樂市場，打造出以網絡文學為源頭的“互聯網”產業。網絡文學質量參差不齊一直被人詬病。優質的小說語言凝練、故事跌宕起伏有吸引力、人物形象豐滿，但“爛文”往往對白枯燥、文字冗長、故事套路化嚴重。比如現在網友們常說的“這個魚塘我包了”“霸道總裁愛上我”等段子，很多都來自于網絡小說里套路化的情節。

      網絡文學并不是這一兩年間火起來的，而是已有20年的歷史。1997年，美籍華人朱威廉在華創辦“榕樹下”文學主頁，為大眾文學提供了原創寫作的展示與交流平臺后，1998年，“痞子蔡”的《第一次的親密接觸》在互聯網上大火，“網絡文學”進入年輕人視野。20年間，網絡文學取得的成績不可小覷。相關數據統計，截至2016年底，中國網絡文學用戶規模已達3.33億，中國網絡文學市場規模已達90億元，網絡文學產品進入紅利期。

      中國網絡文學在海外的蓬勃發展，是一種自下而上、由點及面的口碑效應。中國網絡文學已同美國好萊塢大片、日本動漫、韓國偶像劇相媲美。據不完全統計，全球自發翻譯并分享中國網絡小說的海外社區、網站已達上百家。讀者遍布東南亞、美國、英國、法國、俄羅斯、土耳其等20余個國家和地區。

      前幾年，當中國網絡文學尚未進入英文世界的讀者視線之前，日韓網絡小說、漫畫早已“攻城奪地”。但今日，中國網絡小說在該領域已占有一席之地。這與國內網絡文學事業迅猛發展是離不開的，特別是2012年以來，我國網絡文學產業市場規模平均年增長率在20%以上。然而，繁榮背后亦有隱憂。在網絡文學寫手中流傳著這樣一句話：傳統文學圈子進來難，但進來了就可以呆一輩子；網絡文學圈子進來簡單，但說不定哪天就不見了。大浪淘沙，如何提升內容質量，擺脫“套路”留住讀者，是網絡文學寫手們應該思考的問題。

      國家新聞出版廣電總局數字出版司司長張毅君曾公開表示，從內容角度看，中國目前的網絡文學還存在相當程度的“量大質低”之疾。“重迎合市場，輕價值導向；重個人傾訴，輕時代分量；重離奇獵奇，輕文化底蘊等現象尚未根本扭轉。抄襲模仿、千部一腔，難免陷入套路化的窠臼；娛樂至上、淺薄浮躁，難以擺脫唯點擊率的怪圈。”張毅君說。

      此外，網絡文學盜版現象較為嚴重。在2016年的全國兩會上，有政協委員在提案中提到：目前中國網絡版權侵權盜版主要有“網絡站點”“文檔分享平臺”“云儲存”“應用軟件客戶端”等途徑。其中，“網絡站點”甚至形成了一條由盜版商、搜索引擎、盜版網絡站點、廣告商等多方構成的完整的利益鏈條。這些侵權行為不僅損害到作者和正版網絡平臺、網絡文化創意產業的利益，而且阻礙了數字文化創意產業市場的健康發展。

      網絡文學門檻低是一把雙刃劍。若要在激烈的競爭中生存下來，寫作者和經營者都需要講好中國故事，打造更多的“匠心”精品。要打擊網絡文學侵權盜版，加強行業版權保護，可以從以下幾方面努力：降低侵權行為追究刑事責任門檻，調整損害賠償標準，探索實施懲罰性賠償制度；完善權利人維權機制，合理劃分權利人舉證責任；完善知識產權審判工作機制，健全知識產權侵權查處機制，強化行政執法與司法銜接，加強知識產權綜合行政執法，健全知識產權維權援助體系，將侵權行為信息納入社會信用記錄；在逐步規范互聯網行業秩序的同時，應倡導和鼓勵權利人進行版權登記、鼓勵正版網絡平臺自愿向版權監管機構進行登記備案，以便甄別盜版網站站點等。